《颜勤礼碑》是颜鲁公晚年迫切的代表作之一，学习者浩繁，好多书友将其行为初学学书的必临法帖。《颜勤礼碑》具有昭彰的颜体特征，因此有必要对其进行记忆归纳；但越是魄力特征昭彰的法帖越难不受其所困。对于学颜体书道的书友们而言，在把抓魄力特征的基础上，笔者合计要重心体会《颜勤礼碑》结体带给咱们的书写启示；换言之要重心体会颜体结字的“神”，而非目之所及的“形”，在这小数上不错参考苏轼、董其昌、何绍基等东说念主。化古出新是每位学书者的追求，在学习古东说念主的基础上，交融个东说念主脾气【PBD-211】私だけ見つめて！プレミア女優と主観でセックス8時間スペシャル，抒发出我方的魄力样貌。
对于《颜勤礼碑》的结构特征，笔者简短将其分为五点，底下逐个判辨。
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01
主次分明，编缉隆起
颜鲁公二十六岁以甲科举进士第，可见其对于儒学的学习深厚。深受儒家学说影响的颜鲁公将其个东说念主想想融入书作之中。在《颜勤礼碑》中其笔画变化较大，呈现出了横轻竖重、撇轻捺重、左轻右重、多轻少重的昭彰特征，这种特征契合了儒家的伦理说念德条目。在《颜勤礼碑》中，轻重变化权臣，点画粗细变化显然，具有较强的书写节律感。通过这种变化使得字体在平正中包含灵动的元素。
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在合并字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的里面的横画以及横折中的横画齐较轻；竖画要重，非常是中竖及横折中的竖画齐要重，要写得清翠敷裕。如下列各字，横画齐比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外安靖。
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在一个字中，若是撇捺附近相对，应该左撇轻、右捺重。这一般是指长撇与长捺而言。不才列的“入、夫、东说念主、又”各字中，撇轻捺重非常显然，“东说念主”字的撇捺轻重对比就愈加隆起。
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在一个字中，若是两竖附近相对，不论是长竖也曾短竖，也不论形如“口、门”也曾单独的两竖，一般来说，左竖齐应该轻，右竖齐应该重。尤其是“首”字的上部附近两竖，轻重对比更为显然。
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两个字比较较，因其笔画几许不等，其各自笔画的轻重也不尽议论。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画几许越悬殊，轻重变化越横蛮。如上头四字中“小、”二字笔画重，“撰”字笔画较轻。但还须细心在同字中应轻中有重、重中有轻，决不成以笔画少的字每笔齐写得重，笔画多的字每笔齐写得轻。
02
纵向取势，内紧外松
《颜勤礼碑》中的字体势多取纵势，冲田杏梨快播字字敷裕，但里面表象万千，穿插遁入虚实等手法的诈骗，通盘这个词字隆重矜重，充满庙堂之气。
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03
朴直示东说念主，高洁表象
何谓高洁？正即范例正、气韵正、想想正、心正则笔正；大即表象雄壮迢遥、雄健、有感染力。好的书道作品承载着书家的热沈与节气，体现出版家应有的“精气神”，一股浩然浩气跃然于纸上；同期好的书作亦然东说念主格与书格、体式与现实、田地与意蕴的高度结伴。颜字转换了自二王以来倚侧的结构，以正面示东说念主，结字对称稳固，让东说念主感受到庄重肃穆、高洁表象。
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04
宽博雍容，隆重隆重
在《颜勤礼碑》中，好多所在用到了圆转的笔法，强调圆笔中锋；好多字有外拓的张力，有劲度，有较强的动感。
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05
篆隶入楷，古雅出新
颜鲁公家学深厚，名家辈出，多饱学之士。颜氏一门的知识主要聚拢于经学、小学、史学、文体和书学。颜鲁公在《草篆帖》中说：“自南朝以来，上祖多以草隶篆籀为现代所称”。颜师古对书学泉源颇有臆测，藏有浩繁旧书、器物、书帖等，可惜未能传世。颜勤礼、颜昭甫、颜茂曾齐工于篆籀，在金文、古鼎大篆等方面有较深的造诣。在精致的家学氛围锤真金不怕火下，颜真卿从小耳濡目击，正所谓“眼见而说念存”，对篆隶书有着越过一般东说念主的意志，也为颜鲁公变法提供一定的撑持；后又加之多地游历，拜师访碑，最终一改初唐瘦硬楷书风貌，引篆隶书笔法结构入楷书，取篆隶之笔意、内蕴，去其外形，使得楷书点画安靖、有庙堂之气、适其时间审好意思需要；颜真卿对于篆隶书的独霸材干为其创举中国书道史上的又一岑岭奠定了迫切的基础。
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从上图的“明”、“年”字不错看出颜真卿将篆书中的字形结构诈骗到楷书中，篆书的偏旁部首楷用，增多楷书的变化，丰富楷书的意趣。
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从上图的“东说念主”、“国”字不错看出颜真卿在对隶书的掌抓，在字形结构以及转移上诈骗了隶书中的一些技法。通过字形的诈骗、提按变化以及接搭的使用，一方面丰富了其楷书的判辨技法，另一方面使字愈加古雅、更有作风、更有料想。
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