古装电视剧《长相想》大结局了，其原文章者桐华其实也绝顶的“模板化”。其实细看会发现，她统共的作品【SDMT-472】人気AV女優×人気SOD企画 女優祭7時間40分，皆是这种交汇的、纠葛的情景。

但是一朝长大了，有熟习的想维时势之后，你就会越来越不解白，女主到底在干什么？你就会越来越以为，其实这些纠葛，莫得“本色性”兴趣。越来越以为桐华统共的作品里，女性本人的成长内核，曲直常薄弱的。在她的作品里其实莫得真实的“女性成长史”。女孩子的成长更多是通过和男性搭建心思联系来驱散的。

比要是曦云歌小夭，皆是如斯。《步步惊心》里的若曦，凭我方的揣度去鼓动和改革了通盘九子夺嫡的原有结构，终末把我方熬得油尽灯枯。小夭亦然，说什么原生家庭是她一世的暗影，她在大荒流离三百年，吃了绝顶绝顶多的苦。但执行上，长相想的故事是从她碰见涂山璟，她和玱玹相见才启动。

不管是原著照旧剧，其实皆莫得，把真实的要点放在她的自我成长上。其实她一直皆纠葛在唠叨的心思联系里。况且不仅仅她。桐华笔下的每一个女主皆这样。这种构架其实就绝顶容易让受众的重点放在“女主到底更心爱谁”，而忽略了她真实的自我成长和抒发。大约更着实点说，她压根就莫得隧谈的自我成长和抒发，因为姆妈没教过她。

姆妈给她设定的所谓成长便是裹带在唠叨心思联系里的。

而玱玹和小夭的联系在“兄妹”的框架下又出现了割裂。那为什么会造成这种割裂呢？便是因为玱玹是男主他需要和小夭的纠葛，但是从执行层面上来说，桐华又想反其谈而行，让不是男主的涂山璟来作念女主的官配。

是以她就需要一个多方纠葛的框架。在这个框架里，她的自我成长，也被障翳和清除。真烂呐！除了谈情，我仍是看不到别的了。况且这个情照旧很局促的，连友情皆莫得，亲情亦然寥寥。便是爱情云尔。

情是一个很大的框架和范围。有对这个宇宙的情，对亲东谈主友东谈主的情，等等等等。而不该只涵盖于男女之间。爱情应该是女性成长的一部分，毫不该影响她的自我成长。而当今女性的成长，是给所谓的爱情当叩门砖。

从前一直以为，琼瑶在词作方面的造诣，冲田杏梨快播要远远高于她去塑造故事。可她让陆依萍说出了那句我记到当今的“‘商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花’。谁又知谈商女的无奈呢！谁知谈商女的背后是不是有一各人子要养？”

反不雅桐华，桐华的认证，是“言情演义作者”，简直言情了，但此处的情，莫得任何其他的要素，“情”被狭义的定性为：男女之间的心思联系。她对笔下“大女主”的塑造，其实是靠得到男东谈主来得到一切。

其实，我看到杨紫演出的黎民玟小六的时候还挺欣忭的，因为“他”是“猛火下的野草”，“他”从糟糕里逃出来，“他”在净水镇的医馆，无为而蕃昌地助长。鄙俗又刚烈。高亢而优柔，领有春风吹又生的，自我重建的勇气。

但是其后，“他”变成了小夭。变成小夭之后，极短时刻内，她就抹掉了身上经久千里淀，那种专属于小六的特色。

我其实，挺想欠亨的。在皓翎王姬高辛玖瑶的身上，找不到任何极少玟小六的影子。小六，像是死在了那一场“规复真容的法术”里。

其后我想通啦，为什么这样呢？因为变成小夭之后，桐华就要启动“言情”了。她要启动“最传统也最擅长”的铺设了。

好意思貌，变成了小夭最趁手的利器。玟小六当然就失去了存在的兴趣。为什么自我成长停滞了呢？因为不需要了，因为有谈情这条“捷径”不错走了。

以至玱玹，亦然这样认为的。他摄取的工夫亦然“遣妾寂然安社稷”。他最爱的妹妹，在他最需要匡助的时候，变成了他最毛糙的棋子。

有缠绵吗？莫得，玱玹靠妹妹的联系网去获取支柱；有成长吗？莫得，小夭靠在男东谈主们中调理来得到一切。

但愿统共女孩子们皆显著，自高和自我成长长期是最迫切的，你想要得到的宇宙，只靠谈情，是长期皆不行能得到的。

作者：茜曦惜夕，入骨影评团队